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因為物流的進步以及無遠弗屆網路商城，在這個特殊時期，不出門也是顧慮到自身安全

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科技始終來自於惰性真的沒錯，這就是懶人經濟啊!!!!(好像哪裡怪怪的)

【YKS】國民原色1+3人座獨立筒布沙發 2種布質、20色可選！是我在網路上閒逛時，猛然看到的產品，而且這產品其實我在很多評論網站觀察很久了

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所以我個人對【YKS】國民原色1+3人座獨立筒布沙發 2種布質、20色可選！的評比如下

外觀質感：★★★★

使用爽度：★★★★☆

性能價格：★★★★☆

詳細介紹如下~參考一下吧

完整產品說明

   

 
商品說明：

．2種布質20色可選，想怎麼搭就怎麼選，為您打造多彩多姿的家居風情。

．棉絨布面柔順好摸，典雅又具質感；亞麻布面有編織感、流露質樸和風感。

．可拆式布套讓您在整理上更加輕鬆容易(建議乾洗)。

．舒適大靠枕加上柔軟小抱枕充填聚酯柔軟棉，讓您得到更舒適的幸福感。

．獨立筒坐墊加上高密度泡棉與大量聚酯柔軟棉，厚實飽滿又柔軟，坐起來有彈性又超舒服。

．木質椅腳穩固性好、質感佳，展現濃厚日式樸實風情。

品牌名稱

風格

• 北歐風格

顏色

• 黑色
• 灰色
• 紅色
• 橘色
• 黃色
• 綠色
• 紫色
• 米色
• 棕色/咖啡色
• 多色

組裝方式

• 免組裝

功能

• 其他

材質

• 布

商品規格

• 內容物：一人座+三人座+靠枕×4+抱枕×3
  顏色：20色可選(如圖示)
  
  尺寸
  一人座：長 94cm x 深 80cm x 高 85cm / 座高 42cm / 座深 52cm
  三人座：長 199cm x 深 80cm x 高 85cm / 座高 42cm / 座深 52cm
  
  材質：（柔順棉絨布 或 質感亞麻布）、連結式獨立筒彈簧、高密度泡棉、柳安木、彈性織帶、透氣絲棉、聚酯柔軟棉、木質椅腳
  ◎此沙發為專業師父手工製造，製作天數為20-25天。(不包含例假日)出貨時間會有專員聯繫配合出貨。
  
  ◎使用方法：
  此商品使用時，避免突然重壓、跳動，否則容易造成商品的損壞。
  1.嚴禁使用尖銳物品往商品刺、割。
  2.靠枕使用一段時間後，要進行拍打恢復蓬鬆度。
  3.嚴禁跳躍式乘坐沙發，因為突然的重力施壓會增加破壞商品主結構之機率。
  4.可乘坐面積為坐墊面，避免坐在扶手，等非受力面積。
  5.部分設計造型只採車縫技術，故嚴禁拉扯沙發表面車縫處。(隸屬人為使用方法不當，不在保固範圍內)。
  6.建議85KG 以下的人使用，超過85KG 以上者 建議不要只在固點定位乘坐。
  7.如有上述不當使用之行為，將視人為使用方法不當。
  8.因商品包裝及全新原物料等因素，故會有部分皮(布)等味道，所以建議拆封後放置通風處。
  ◎注意事項：
  1.良好的使用方法可以增加產品的使用年限。
  2.需以吊車吊運以當地吊車行情計，費用由消費者支付。
  3.備注：本商品不含圖片上之茶几、家飾...等，情境圖之內容僅供參考。
  4.請於配送人員到場時，檢查商品有無缺失，以免造成爭議。
  5.允許的誤差尺寸範圍+-3%。
  6.因拍攝燈光與電腦解析度瑩幕不同，可能會造成實品與網頁上商品有些許色差，商品以收到實品為主。
  7.商品若是布套可拆洗部分，請以乾洗處理或是使用布沙發專用清潔劑清理!切勿直接丟進洗衣機清洗，以免布套變形縮水，並要避免直接曝曬於陽光下。
  ◎收貨與退貨：
  1.實因特殊地型限制及(山區、濱海鄉、鎮、村、區)無法送貨時，本公司保有出貨與否之權利(下單後會由專人告知是否可配送)。
  2.有電梯不收取費用! 無電梯樓層超過4樓以上(包含4樓)一樓層費用200元，現場支付給服務員。
  3.限非人為因素破壞毀損，才可退(換)貨。
  4.若退貨時，收件時間請與廠商協調，確保自己權益。
  6.退貨時應保留贈品及附件完整(如有遺失部分，需酌收費用)。
  ◎關於售後使用：
  1.由於沙發隸屬於消耗品故無保固期。
  2.使用期間，使用者若造成商品問題需要回廠修復時，除基本運費之外，技術人員依商品損壞程度提供維修報價。
  3.木制外觀不在保固範圍內。
  ◎備注：
  1.無回收服務，須另外加購。
  2.例假日無法送貨,須與貨運協調。
  3.正常配送時間至下午4點前，正確配送時間依當天物流配送時間為準。
  4.收貨與退貨：實因特殊地型限制及(山區、濱海鄉、鎮、村、區)無法送貨時，本公司保有出貨與否之權利(下單後會由專人告知是否可配送)。
  5.宜蘭縣、花蓮(縣市)、臺(屏)東(縣市)及包含其它縣市屬於山區、濱海鄉、鎮、村，無配送服務，如您有需求，則需另外收取運費。(您可直接訂購，後續由廠商報價。)
  ※由於加價配送服務為一次消耗性商品，若有退換貨等情形加購之運費恕無法退還且須再次收費。
  ※(樓層費)運費報價皆為單趟計算。
  ※使用加價配送地區，收貨時間會比一般地區再增加10個工作天。
  ※商品提供10天猶豫期並非使用期。

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熱點新知搶先報

一、魚紋 　　廣義上可包含由魚紋和其他紋樣組合而成的紋飾，如魚藻紋、魚鳥紋等；狹義上僅指純粹的魚紋或以魚紋為主體的紋飾。魚紋的表現手法有深刻、彩繪、模印、塑貼等。 　　魚水組合的畫面稱為海水魚紋或水波游魚紋。如耀州窯青釉花口碗內壁上的海水魚紋，以篦狀工具左旋右轉刻劃細密的水波紋，以粗健的線條勾勒出遊魚，動態真切自然。魚與蓮組成的畫面，稱為魚蓮紋或蓮池游魚紋；魚與水藻相配稱為魚藻紋。磁州窯的魚藻紋最為生動，水藻飄動，魚兒浮游，水藻飄指顯示水的流向，令人感受到魚逆流而上的動態。元、明、清瓷器中魚藻紋飾更為普遍，多用青花、釉里紅、五彩表現單尾或雙尾魚紋，鯖、鰱、鯉、鱖或鯖、鮐、鯉、鯽魚四魚與水草組成的寓意紋飾。明宣德藍釉魚藻紋盤，以晶瑩艷麗的寶石藍色釉托起潔白如玉的魚藻，清麗動人。 ... 二、魚藻紋 　　「魚」與「余」同音，是「富貴有餘」、「連年有餘」的意思。魚紋幾乎是每個朝代都使用的主要陶瓷裝飾圖案。魚紋種類繁多，如蓮池游魚、水波游魚、水藻游魚，或單或雙，或三五追逐，魚水相融。雙數魚的構圖，在器壁用對稱法，兩兩相對；若在器心，則兩魚並排而游。三五尾單數魚的構圖，多是順向追逐遊動，空間飾以浮萍、水草、蓮花之類花草。 ... 三、摩羯紋 　　摩羯本是印度神話傳說中的河水之精、生命之本，公元4世紀末傳人中國。經隋唐，摩羯形象融入龍首的特徵。宋代瓷器上的摩羯紋多見於耀州窯瓷器。往往在青瓷碗的內壁刻劃頭上長角、鼻子長而上卷、魚體魚尾的魚形摩羯，或在碗心的蓮池中盤旋，或在碗壁的碧波中對游。摩羯紋有的作為主題紋飾出現，也有作輔助紋飾的，與水波、蓮荷、荷葉等組成帶狀紋，襯托嬰戲主題紋飾。 ... 四、鳥紋 　　廣義上可包含鳥紋與其他內容組合的紋飾，如花鳥紋；狹義上僅指純粹鳥紋或以鳥紋為主體的紋飾。神話性質的鳳紋或其他瑞禽紋也歸在鳥紋類屬。鳥紋的表現技法有刻劃、彩繪、模印、塑貼等。唐宋以後，受中國畫影響的鳥紋多與花卉紋相配為飾，習稱花鳥紋。 ... 五、花鳥紋 　　宋代北方民窯常用的裝飾題材，筆觸流利生動，風格活潑豪放。如磁州窯殘荷秋葉紋枕，枕面畫野塘蘆鴉、殘荷敗草、大雁南飛，呈現一派深秋景色。格調與此相反的竹雀圖，只是草草幾筆，便描繪了白頭鳥停落在挺拔的竹枝上，竹枝似在微微搖顫，充滿逗人情趣和盎然生機。 ... 六、鳳紋 　　鳳是遠古氏族圖騰的一種標誌，是遠古傳說中「出於東方君子之國」的神鳥，其形象在傳說中十分神秘奇異。 　　唐長沙窯青釉注子上釉下彩繪展翅之鳳，側題「飛風」二字。唐三彩陶器上也多有印花鳳鳥紋。宋代定窯、耀州窯、景德鎮窯瓷器常見印花鳳紋，多與牡丹相配，形成鳳銜牡丹、鳳穿牡丹等典型畫面，還有雙飛鳳、雙鳳穿雲等形象。宋吉州窯窯變釉剪紙貼花鳳戲朵花紋，新穎別致。元大都遺址出土的青花鳳紋扁壺，以鳳首作流，壺身繪展翅飛翔的鳳體，鳳尾捲起作柄，融實用與美觀於一體，構思精妙。 ... 七、鳳尾紋 　　一種典型的瓷器裝飾紋樣，因圖案形似鳳尾而得名。鳳紋多作為地紋，或作為輔助紋飾，有錐鳳尾和畫鳳尾兩種裝飾方法。錐鳳尾系用銳器在紅、藍、黃、綠等粉彩地色上劃出鳳尾紋，俗稱壓鳳尾，作為地紋。畫鳳尾系用彩筆描繪而成，作為輔助紋飾。鳳尾紋盛行於清乾隆、嘉慶時期彩瓷上，清乾隆藍地粉彩鳳尾紋開光山水圖碗等是其典型作。 ... 八、龍鳳紋 　　一種典型的瓷器裝飾紋樣，描繪龍與鳳相對飛舞的畫面。龍為鱗蟲之長，鳳為百鳥之王，都是祥瑞之物。龍鳳相配便呈吉祥，習稱龍鳳呈祥紋。明萬曆五彩龍鳳紋筆盒、清康熙鬥彩龍鳳紋蓋罐等都是典型之作。乾隆粉彩龍鳳龍鳳紋盒的蓋面上飾龍鳳對舞戲珠的紋樣，別有情致。 九、鶴紋 　　古人以鶴為仙禽，喻意長壽，用鶴紋蘊涵延年益壽之意。瓷器裝飾中的鶴紋始見於唐代，越窯青瓷上有刻劃鶴在雲問飛翔的圖案，習稱「雲鶴紋」。明、清瓷器上多畫丹頂鶴，景德鎮窯青花瓷、五彩瓷、黃釉綠彩瓷上多見。有雲鶴紋葫蘆瓶，鶴紋與壽字相配，組成長壽畫面。有黃綠彩鶴紋碗，鶴銜葫蘆穿雲而飛，寓意福、祿、壽。還有仙鶴銜籌飛向海上瑤臺祝壽，稱作「海屋添籌」紋。 十、雁紋 　　廣義上包含以雁紋為主配合其他景物的紋飾，狹義上僅指單獨的雁紋。雁紋常以其憩息環境蘆葦為襯景，俗稱「蘆雁紋」。元代服飾制度上稱雁銜蘆，所以又稱「雁銜蘆紋」。變為口銜蘆葦展翅飛翔狀，並成為一種定式。如江西高安窖藏出土的釉里紅匝，在適合紋樣的圓形畫心部位描繪一隻紅色銜蘆之雁。明代民窯青花瓷器紋樣上將雁置於蘆葦灘汀上，充溢著一種野逸氣息。 十一、鴛鴦紋 　　古人視鴛鴦為愛情的象徵，《古今注》說鴛鴦為「鳥類，雌雄未嘗相離，人得其一，則一必思而死，故日匹鳥」。瓷器裝飾中的鴛鴦皆成雙成對出現，而且多與蓮池相配，習稱鴛鴦戲蓮紋、鴛鴦臥蓮紋、蓮池鴛鴦紋。宋代定窯、景德鎮窯、耀州窯、磁州窯的碗、盤、盤、枕等器物上普遍採用鴛鴦紋。典型器物有西藏薩迦寺藏明宣德青花五彩鴛鴦蓮花紋碗、「臺北故宮博物院」藏明成化鬥彩鴛鴦蓮花紋盤、北京故宮博物院藏明萬曆五彩鴛鴦池紋瓶等，均為傳世之作。 十二、鸚鵡紋 　　始見於唐代瓷器，流行於晚唐至北宋。在構圖方法上無論是表現展翅飛舞的單體鸚鵡，還是首尾相對的成對鸚鵡，都考慮器物造型特徵，處理成適合紋樣。這些都是因為深受金銀器裝飾風格的影響。主要表現方法是彩繪、刻劃。唐長沙窯出土的鸚鵡紋枕，筆法流利、生動自然。北宋越窯青釉碗、盤等器物上，常刻劃首尾相逐的兩隻鸚鵡，裝飾更具韻味。 十三、鴨紋 　　包括單獨的鴨紋和以鴨主體的組合紋飾。鴨紋多配以荷蓮或蘆葦，更奇者與雄鷹相配。宋代受中國花鳥畫題材影響，瓷器上的鴨紋最為豐富，定窯、景德鎮窯、耀州窯、磁州窯多以此為裝飾題材，畫面上多是兩隻或四隻鴨成雙成對，周圍蓮草相問。尤以老鷹逐鴨最為精彩，黑鷹從天飛撲而下，一鴨倉皇逃竄，一鴨急鑽入水，尚露腚尾，水花四濺，蘆葦搖曳，畫面真切動人。 十四、蝴蝶紋 　　廣義上包含以蝴蝶為主配以其他內容的紋飾，狹義上僅指獨立的蝴蝶紋。受宋代花鳥畫成熟的影響，瓷器裝飾中花鳥蟲魚題材大增，蝴蝶紋開始盛行。宋瓷上蝴蝶紋多取蝴蝶對飛紋樣作圓形構圖。典型器物有明成化鬥彩團蝶紋罐、萬曆五彩花鳥花蝶紋蒜頭瓶等。雍正以後瓷器上還盛行一種瓜蝶紋，即以瓜蔓與蝶紋相配，諧音「瓜瓞」，習稱「瓜瓞綿綿」，寓意子孫萬代連綿不絕，乾隆粉彩瓜蝶紋瓶即為代表之作。 此器為扁圓形，蓋稍鼓，盒身子口，直腹下折，圈足外撇，圈足內施釉，並見墊燒痕。盒蓋上鼓，蓋面以凸弦紋分為內外兩區，內區刻劃蝴蝶卷草紋，外區劃一周流雲紋，構圖嚴謹規範，刀法流暢簡練，蝴蝶紋細膩傳神，盒身素麵無紋飾。 盒內外通體施青釉。此盒為婦女用來存儲胭脂香粉等的物件，是宋代常見的器形，造型小巧精美，做工較精緻，為越窯燒造。 《中國陶瓷全集宋（下）》中所有類似藏品（《中國陶瓷全集宋（下）》，第74頁，圖30），兩者均飾蝴蝶紋，可資比較。 參閱：《中國陶瓷全集 宋（下）》，上海人民美術出版社，1999年，第74頁，圖30更多歷史拍賣紀錄。 十五、饕餮紋 　　饕餮是古代傳說中的一種動物，《呂氏春秋·先識覽》記載：「周鼎著饕餮，有首無身，食人未咽，害及其身，以言報更也。」饕餮紋應視作獸面紋中的一種。清代名品有康熙青花饕餮紋瓶、五彩加金饕餮紋方熏、五彩加金饕餮紋尊等等。 束頸敞口，鼓腹圈足。尊形壯碩。口沿、圈足飾蕉葉紋，肩部堆塑雙鋪首耳，腹部主題紋飾滿繪饕餮紋，構圖嚴謹，畫工濃淡搭配相宜，深淺變化自如。 瓷器仿銅器如此大件者，較為少見。畫工如此古樸典雅者則更為少見。 十六、鹿紋 　　鹿紋是一種反映原始漁獵生活的傳統陶瓷裝飾紋樣。唐代長沙窯有青釉鹿紋褐綠彩注壺，小鹿體態輕盈，邊跑邊順盼，是不可多得的佳作。宋代緙絲上的天鹿紋移植於瓷器，典型紋飾如定窯白釉盤上的印花鹿紋，畫面上兩隻長角鹿奔跑在枝葉纏繞的花叢中，前一隻鹿回首張望，後一隻鹿追趕嗚叫。 　 磁州窯枕面上所繪鹿紋動態不同，或在山中奔跑、或在草莽間漫步、或臥於灌木中驚望、或立於路途上徘徊，線條流暢寫意。明代晚期流行以諧音和寓意象徵吉祥的紋樣，鹿紋作為「祿」的替代形象常與蝠(福)、壽桃組合成「福祿壽」吉祥圖案出現在青花瓷器上。乾隆朝創燒的粉彩百鹿紋尊，把鹿紋的人文含義推到了極致，乾隆以後及近代仿製品較多。 十七、獅紋 　 一種具有宗教意味的傳統陶瓷裝飾紋樣，包含以獅為主的組合紋飾，如獅子與繡球、獅子與人物等。入宋以後盛行獅子與繡球的配合紋飾，習稱「獅球紋」。南京博物館藏明永樂至宣德大報恩寺琉璃寶塔獅紋琉璃建築構件，獅作為佛教中的護法神出現，造型奇偉，製作精湛。其他典型器有「永樂年制」篆款青花壓手杯，杯心繪畫雙獅滾球，為永樂壓手杯的上品。 配銅鍍金瓶口、頸、耳。直口，頸中部圓鼓，刻變形蕉葉紋及纏枝花卉，口邊左右飾如意綬帶耳，刻草葉紋飾，線條自然流暢，構型佳好。 其餘部分瓷質，溜肩，扁圓腹，圈足，足底無釉。胎質細膩潔白，釉質清瑩厚潤。腹兩面主題紋飾各以青花繪製雙獅，中心為一繡球，獅子身纏綢帶，繞球相戲，活潑可愛，妙趣橫生。瓶身側繪青花纏枝花卉，纏枝勾連細膩優美，花卉鮮妍。青花發色濃重明艷，筆法流暢自然。整器古典端莊，器形穩重而不失秀美， 圓碩而扁平的瓶體與優美空靈的雙耳搭配，視覺上達到平衡。造型張弛有度，豐富了自上而下的曲線。抱月瓶外形最早源自宋元時期流行於西域的陶制馬掛瓶，左右雙系，用以掛於馬鞍之側，極具民族特色。 明代以青花為裝飾，結合抱月瓶自身獨特的風格，將色彩與器形完美容於一體，發揮了陳設用藝術品，以永宣時期之抱月瓶最富盛名，清代多有仿製。 此器造型飽滿豐盈，瓶腹大氣，雙耳秀美，對比鮮明。 十八、麒麟紋 　　麒麟是中國古代傳說中的一種祥瑞神獸，被視作吉祥象徵，是古代麟鳳龜龍「四靈」之一。形象略似鹿，獨角，全身生鱗甲，尾像牛尾，簡稱「麒」。典型作品有元青花麒麟花果紋菱口大盤、元青花麟鳳紋四系扁壺等。 養德堂珍藏，1980年代購於倫敦。 明代正統、景泰、天順三朝，未見書寫官款的器物，被稱為陶瓷史上的「空白期」。但是從文獻記載看，正統三年（1438）年曾禁止民窯燒造和官窯式樣相同的青花瓷器； 景泰五年（1451）有減饒州歲造瓷器三分之一的記載；天順元年（1457）曾派中官赴景德鎮督燒瓷器，則三朝之中不論官、民窯均有燒造。這三朝的傳世青花器物除被稱為「雲堂手」的人物圖器皿外，另有一類以麒麟、孔雀等瑞獸珍禽為主紋的梅瓶、大罐。耿寶昌先生曾指出：「這些器物的風貌與其時畫壇高手林良、戴進的畫風一致，聯繫到有關文獻記載，筆者認為，這一批青花器，就是繼宣德晚期以來的皇室定製，由同一代工匠繪製造就，用於賞賜諸藩王的御窯器」，見1993年出版《明清瓷器鑑定》，74頁。 此類單以麒麟入畫的十五世紀青花梅瓶極為少見，前文提到一件遼寧省博物館收藏的麒麟、雜寶雲紋梅瓶，見前揭書，74頁。 亦可比一件十五世紀青花孔雀麒麟紋大罐，載於東京1976年出版《世界陶瓷全集》，卷14：明，48–49頁。 十九、海馬紋 　　初見於唐代三彩器上，元代盛行。白馬又稱玉馬，特徵是兩膊有火焰。元代常在瓶、罐上部的雲肩形紋飾中繪白馬海水紋，習稱「海馬紋」。如元青花大罐的肩部所繪海馬紋，畫一匹兩膊火焰上飄的白馬，不加渲染，配以藍線勾畫的起伏不斷的海浪，加強了白馬的神奇感。 二十、雲龍紋 　　是龍紋的一種，因其構圖上以龍和雲組成而得名。龍為主紋，云為輔紋，龍或作駕雲疾馳狀，或在雲間舞動。始見於唐宋瓷器上，如晚唐五代越窯秘色瓷瓶上的雲龍紋、宋定窯印花盤上在祥雲間蟠曲舞動的龍紋等。元、明、清瓷器上雲龍紋更為多見。 ... 洗口，直頸，腹部豐滿，圈足微撇，器形壯碩。頸部繪青花雲蝠紋，腹部主體紋飾為青花雲龍紋，口沿、肩部及脛部等繪如意雲頭紋、幾何紋、蓮瓣紋等多層邊飾，紋飾豐滿，青花純正。肩部及近足處突起兩道弦紋，使整體雖高大壯碩卻又不失秀麗，是乾隆時期民窯青花瓷器中的上品。 二十一、海水龍紋 　　是一種典型的龍紋，以龍與海水組成，表現龍游在海水中。北宋越窯青瓷碗上刻劃海水龍紋為典型紋飾。元、明、清瓷器上海水龍紋很多，有單龍、雙龍、四龍乃至九龍，穿游騰躍于海水之問，多用繪畫方法表現，也有用彩繪結合劃花的手法。 ... 清康熙 釉里三彩海水龍紋觀音瓶「大清康熙年制」六字三行楷書款，康熙本朝 口沿外撇，束頸豐肩，頸部凸起三道弦紋，瓶身自肩而下漸收，器形古樸典雅而不失清秀俊俏。 瓶身浮雕壽山福海紋和雲龍紋，雕琢技法嫻熟，紋飾生動流暢。浮雕紋飾之上以青花繪海水，豆青染壽山，釉里紅繪龍紋和火珠紋。 青花發色青翠，豆青顏色淡雅，釉里紅色澤艷麗。該瓶集多種工藝於一身，融三種色彩於一體，工藝精美，色彩豐富，為康熙時期官窯之精品，極為少見。 參閱：耿寶昌著《明清瓷器鑑定》P213，圖373。 《中國美術全集·陶瓷·下》圖172。 二十二、穿花龍紋 　　又稱「串花龍紋」、「花間龍紋」，表現龍在花枝間穿行。五代越窯青瓷已見龍與蔓草相配的紋飾。明代穿花龍紋運用較多，主要以青花描繪，也有用五彩的。 明宣德青花扁瓶，以青花描繪纏繞的花枝和穿行其間的龍紋。正德時穿花龍紋最盛行，盤、碗、渣斗、壺、花觚上較為常見。弘治朝青花瓷器中有龍遊戲於蓮塘中的紋飾，稱「蓮池龍紋"或」連池游龍紋」。 ... 二十三、龍戲珠紋 　　以龍和寶珠組成畫面，通常寶珠在前方，龍在後追逐；也有寶珠在中間，左右二龍相對戲游，習稱雙龍戲珠紋或二龍戲珠紋。五代越窯青釉龍紋四系壺，腹部浮雕雙龍戲珠及捲雲紋，足口前所見最早的龍戲珠紋飾。 ... 二十四、夔紋 　　夔是古代傳說中的一種奇異動物，似龍而儀有一足。《莊子·秋水》中記載：「夔謂炫日：『吾以一足黔踔而行。」』漢代許慎《說文解字》也謂夔「如龍一足」。瓷器上的夔紋主要流行於明、清景德鎮瓷器。二，如宣德青花夔龍紋罐、嘉慶青花夔龍福祿萬代瓜棱肜龍耳瓶等。 ... 清乾隆 豆青釉青花獸面夔紋尊 尊侈口，束頸溜肩，直腹漸斂，圈足外撇，胎體厚重敦實，釉面光潔勻凈，口沿及圈足外施醬色釉一周，通體施豆青釉，釉質厚潤妍亮，溫潤怡人，器身頸腹之際飾雙道凸弦紋三組，間以青花為飾，頸部飾雙夔紋八組，腹部以雲雷紋作地，上飾雙夔紋組合之獸面紋八組，頸部飾幾何紋，青花發色青翠，紋飾工整華美，布局繁而不亂，層次豐富明晰。

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文章來源取自於：

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